GUITARISTIC CYBORGS is an ongoing research on works for guitar and electronics by Jannis Wichmann and Tom Smith.
On Guitaristic Cyborgs you will find work presentations, information on technical questions as well as a collection of resources on the subject of guitar and electronics.
Originally a research and concert format by Jannis Wichmann, Guitaristic Cyborgs is now a collaboration with guitarist and PhD student Tom Smith since 2023. At Goldsmiths, University of London, Tom Smith researches the underrepresentation of the classical guitar in electronic-instrumental music and is technically, artistically and scientifically a luminary in the field.
What is true for composition alone is even stronger when combined with electronics: the field becomes white and cis-male dominated for structural rather than artistic reasons. For this reason, the focus here will remain on works by female composers and diversity will be considered from the outset (even if the lack of diversity remains visible). Only occasionally will works by male composers be presented here.
Contact details, websites and links are up-to-date for all the composers listed here. Where possible, sheet music and audio examples are also directly linked. With Ctrl + f the website is searchable by keyword. The information presented here is only a part of our research, feel free to write us if you need further information or contact details.
The research of Jannis Wichmann focused on female composers and was supported by the INITIAL grant of the Akademie der Künste Berlin.
GUITARISTIC CYBORGS ist eine fortlaufende Recherche zu Werken für Gitarre und Elektronik von Jannis Wichmann und Tom Smith.
Auf Guitaristic Cyborgs finden Sie Werkvorstellungen, Informationen zu technischen Fragen sowie eine Sammlung von Ressourcen zum Thema Gitarre und Elektronik.
Ursprünglich ein Forschungs- und Konzertformat von Jannis Wichmann, ist Guitaristic Cyborgs seit 2023 eine Zusammenarbeit mit dem Gitarristen und Doktoranden Tom Smith. Tom Smith forscht an der Goldsmiths University of London über die Unterrepräsentation der klassischen Gitarre in der elektronisch-instrumentalen Musik. Er ist technisch, künstlerisch und wissenschaftlich eine Koryphäe auf diesem Gebiet.
Was für Komposition alleine schon gilt, ist durch die Kombination mit Elektronik noch stärker: Das Feld wird aus strukturellen und nicht aus künstlerischen Gründen weiß und cis-männlich dominiert. Deshalb soll hier ein Fokus auf Werken von Komponistinnen liegen und Diversität von Anfang an mitgedacht werden (auch wenn die fehlende Diversität sichtbar bleibt). Nur vereinzelt werden hier auch Werke von männlichen Komponisten vorgestellt
Für alle hier aufgeführten Komponistinnen und Komponisten gibt es aktuelle Kontaktdaten, Websites und Links. Wo möglich, sind auch Noten und Hörbeispiele direkt verlinkt. Mit der Tastenkombination Strg + f ist die Website nach Stichworten durchsuchbar. Die hier präsentierten Informationen sind nur ein Teil unserer Recherchen, schreiben Sie uns, wenn Sie weitere Informationen oder Kontaktangaben benötigen.
Die Recherche von Jannis Wichmann konzentrierte sich auf Komponistinnen und wurde unterstützt durch das INITIAL Stipendium der Akademie der Künste Berlin.
NODES
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amplification
︎ ressources
︎ support & contact
︎ about us
︎ janniswichmann.com
︎ tomsmithguitar.co.uk
︎ gitarre-gendern.de
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data privacy
photo: Viola Maiwald 2022
www.violamaiwald.de
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„Gefördert durch die Akademie der Künste aus Mitteln der Beauftragten
der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen des Programms
NEUSTART KULTUR.“
Madelyn Byrne (*1963) is an American
composer who has distinguished herself in particular through works
for instruments and computer / sound file. She studied with Charles
Dodge, John Corigliano and David Olan.
The piece "Dream Tableaux" for guitar and soundfile has a rather meditative, calm sound impression despite expressive playing techniques and sometimes high tempo. Actually, a singing bowl is supposed to be used at the end, but it was omitted in various versions (C. McAllister, J. Wichmann). The work is particularly interesting because guitar and soundfile do not only form a convincing symbiosis in terms of sound. Playing to the sound file is also relatively easy, despite the necessary very precise timing, because the electronic sounds have a long attack and there are many cues.
Madelyn Byrne (*1963) ist eine amerikanische Komponistin, die sich insbesondere durch Werke für Instrumente und Computer / Soundfile ausgezeichnet hat. Sie studierte bei Charles Dodge, John Corigliano und David Olan.
Das Stück “Dream Tableaux” für Gitarre und Soundfile hat trotz expressiver Spieltechniken und teilweise hohem Tempo einen eher meditativen, ruhigen Klangeindruck. Eigentlich soll am Ende eine Klangschale zum Einsatz kommen, die jedoch in verschiedenen Versionen (C. McAllister, J. Wichmann) weggelassen wurde. Interessant ist das Werk insbesondere, weil Gitarre und Soundfile nicht nur in klanglicher Hinsicht eine überzeugende Symbiose eingehen. Auch ist das Spielen zum Soundfile trotz des nötigen sehr genauen Timings relativ leicht umzusetzen, da die elektronischen Sounds einen langen Attack haben und viele cues vorhanden sind.
The piece "Dream Tableaux" for guitar and soundfile has a rather meditative, calm sound impression despite expressive playing techniques and sometimes high tempo. Actually, a singing bowl is supposed to be used at the end, but it was omitted in various versions (C. McAllister, J. Wichmann). The work is particularly interesting because guitar and soundfile do not only form a convincing symbiosis in terms of sound. Playing to the sound file is also relatively easy, despite the necessary very precise timing, because the electronic sounds have a long attack and there are many cues.
Madelyn Byrne (*1963) ist eine amerikanische Komponistin, die sich insbesondere durch Werke für Instrumente und Computer / Soundfile ausgezeichnet hat. Sie studierte bei Charles Dodge, John Corigliano und David Olan.
Das Stück “Dream Tableaux” für Gitarre und Soundfile hat trotz expressiver Spieltechniken und teilweise hohem Tempo einen eher meditativen, ruhigen Klangeindruck. Eigentlich soll am Ende eine Klangschale zum Einsatz kommen, die jedoch in verschiedenen Versionen (C. McAllister, J. Wichmann) weggelassen wurde. Interessant ist das Werk insbesondere, weil Gitarre und Soundfile nicht nur in klanglicher Hinsicht eine überzeugende Symbiose eingehen. Auch ist das Spielen zum Soundfile trotz des nötigen sehr genauen Timings relativ leicht umzusetzen, da die elektronischen Sounds einen langen Attack haben und viele cues vorhanden sind.